『YMOは過去でありながら、いまだ未来である』
　 YMOの存在はビートルズに近づいている。ビートルズ世代、YMO世代と言ったって当時熱狂していたのはほんの一握りの人々だったという点、解散してからも繰り返しブームの波が来る点。
　でも、もうひとつYMOに近似した存在を挙げるとすれば、それはピンク・レディーだ。YMOとPLは時代の前後の文脈から切れた突然変異、“一過性の未来”であった気がする。時代は当時すでに未来を失っていたのかもしれないが、YMOとPLは一抹の未来を見せてくれた。すでに20年?30年の時が経っているのにもかかわらず、両者はウェットなノスタルジーからは切断されている。過去の遺物でありながらいまだに未来なのである（YMOを語るのにビートルズとピンク・レディーを挙げるなんてファン心理逆撫でですな）。
　この本は総じて選者、評者の対象への愛情は感じられるけど、ディスク・ガイドとしてはやや粗雑だ。まぁ僕はYMOに精通しているわけじゃないので、本書ではじめて細野氏とJBの深いいきさつを知り、「ああ立花ハジメのレプリカントJBってそういう文脈か。あれはプリンスの数年先を行ってたよなぁ」とか新たな発見もあったけど。美馬亜貴子インタビューの中に“YMO教育テレビ”って言葉が出てくるけど、確かに当時YMOを窓口として音楽のみならず様々なアート、周辺の人物を知り、思想を身に着けて行ったってのはある。
　本書で残念なのは四方宏明という人の文章だ。細野晴臣や山下達郎が日本のミュージック・シーンの仮想的としてリスペクトした対象の誤記（“筒美恭平”）は、仮に校正漏れであったとしても致命的である。またネガティヴな意味でのおたく的アプローチは本書の中で完全に浮いている感がある。近田春夫のクールで肩の力が抜けきったインタビューの後だけにその断層はさらに鮮明だ。YMOはおたくの対極にある「かっこいい」存在だったんじゃないの？